明永乐甜白釉玉壶春瓶(左真右仿）
永乐甜白器是在枢府瓷的基础上创造发展起来的。在炼胎上，增加高岭土的比例，并经过多层过滤淘炼，去除杂质，使胎体韧性加强，拉坯更薄，更细白，同时增加铝的成分，使烧制温度升高，多数永乐甜白器处于半脱胎状态。在釉的配伍上，去除铁的成分，釉色莹润白中微微泛米黄色，积釉处有湖水绿现象。清代仿品胎釉虽洁白细密，亦人工拉坯，但胎体偏厚，且上下相对比较均匀，釉面平整，做工规整，釉色细白，时见宝光，但积釉处无湖水绿现象。现代仿品，机械陶胎，灌浆成型，修胎和釉面缺乏精美，釉色多用化学料调配，发色极不自然，看不见宝光，且“贼光”显然易见。如果用灯光甄别，永乐甜白器物透光度由上至下，逐步减弱，这是因为永乐瓷，从底部、腰部到口部，坯胎由厚逐渐变薄的缘故。而清代仿器，全身胎体薄厚均匀，所以灯光之下透亮度基本一致。现代仿器由于淘炼粗糙，杂质颗粒较多，灯光之下，胎体不匀现象较为普遍。20倍显微镜下看气泡，永乐甜白器气泡大、中、小共存密布;清仿器物，气泡大小疏朗分布;现代仿品气泡大小均等密布。
清康熙豇豆红釉瓶(左真右仿）豇豆红是一种高温釉，是在康熙晚期出现的一种铜红釉品种，所谓的铜红釉是一种以含铜的物质作为着色剂，经过还原焰烧过之后形成的红色釉。豇豆红釉所具有的柔和色调，是由于釉中的铜胶体错综复杂的分布而形成的，烧成时倘若氧化焰超过需要量，就会出现绿斑，其烧成技术很难掌握。
清雍正粉彩过墙枝（群芳祝寿）大盘(左真右仿）传世品有“蛤蜊光”，因器物年久有些粉彩或釉面由于长期与空气中的氧结合，构成彩虹般的反射结果。现代仿制者为了表现此种现象，将器物浸泡在下锰酸钾溶液中，但是这样制作出“;蛤蜊光”与传世品的还是不一样。另外，新仿制的雍正粉彩也有色彩较厚的，这类器物多数彩面上无光芒，给人以很旧的感觉。仔细观察，彩面是经由打磨的，打磨后还在纹饰的四周淡淡地涂些黑灰色的东西，模仿出经年使用的痕迹。这些都是珍藏者应该注意的。
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