每个人都有自己独特看世界的视角，希望在看以下这些照片时，你能稍微放慢速度，多在一张照片上停留一会，或许就能注意到我这一天的行动轨迹；我潜意识地被哪些元素所吸引——或许我在乎的，正是你也感兴趣的。

以下照片完全按照拍摄时间顺序排序

所需翻阅时间大致为8分钟

最后是，摄影笔记和日记

第一次用24-28mm焦段拍人，有意思！感觉人身处的环境感更浓了

用35mm焦段拍物，把物体当成活的人一样来拍也很有意思

---Fin---

不知有没有人发现我有些照片是在学（向她致敬）VivianMaier呢

这次拍摄用的是新买的宝贝—索尼a7r3

我是很喜欢正方形构图的，而且因为听了大卫·赫恩的话：“构图在拍摄的那一刻就应该已经决定好”，而不喜欢后期进行裁剪。如果想着构图可以靠后期处理，那其实是在按快门时偷懒了。

由于r3没有正方形构图的选项，所以我拍摄时只能用长方形。这种限制（restriction）有时也是一种利于创作的条件。我发现，正方形比长方形更容易构图，因为它自身就已经带有一种“画框”的感觉。

而且，长方形构图的照片比正方形构图的照片含有更多信息。而在含有更多信息量时，（摄影师）要突出，（观众）要注意到关键信息是更难的。所以长方形构图既考验摄影师，又考验观众。这样没准可以刺激人们思考，多在一张照片上停留一会，发现、理解。如果把什么都像在太阳底下晒大白菜一样明明白白地告诉了观众，甚至替观众理解了，那么人会越来越懒得思考，懒得停留了。

（并不是说要去刻意的浪漫、模糊、遮掩，这样明显的手法也是可以被看得出来的）

因为相机实在是太贵了，我心里觉得不能浪费，必须得好好利用它。顶着巨大的精神压力，第二天我就带着它在街上从早上拍到了晚上，从眼观六路耳听八方拍到目光呆滞精神涣散。黄昏，我踉跄跌入之前冲洗过胶卷的一家柯达店，仿佛那是我在上海找到的最安心的栖身地。我坐进扶椅，再不能也不想动弹。

特意拍下了当时空洞的眼神

之后在柯达店缓过神来，必须得走的时候，是因为某些内急极需解决。

我跌跌撞撞走向柯达店对面的一个写有“xx火锅”的大楼，然而跟随一白衣厨师小哥走进楼道后我却发现四处灯光闪烁，像是走进某丛林密会，怀着忐忑不安的心情，我上了电梯升到五楼。电梯门开——合上——我从缝中瞥到一眼景色后迅速按下了关门键——没错，不仅是丛林的密会，而且还有很多人排队。

我艰难地走着，夜幕已经降临，灯光闪烁，我恍惚觉得自己走在日本二条的街头，那是高中最后一年的学校旅行，我当时也是没有伴，一人在路上瞎晃，眼前看到的都是崭新景色，十分兴奋。

我暗暗叫苦没有提前在软件上搜好离得最近的饭馆，心想身在如此繁华的上海市中心，怎会找不到一口合适的饭。

终于，在一个漆黑巷子的拐角我看到一束光，几个红灯笼，一盏木门——是日料店！我得救了。我小跑进店，装成已落座的客人，不慌不忙地：“呃，请问，洗手间在哪？”

出来之后，我已是轻松文雅的现代人。我在裤子上擦干手，彬彬有礼：“请问，哪里还有座位？”店员顿了一下，心说我以为你已经坐下了。

“一楼一楼”。正是饭点，店员很忙。

我匀速下楼，比杜尚的下楼梯的裸女里的脚步还要稳重一点，扫了一眼吧台，只能坐在一对情侣身边了。

点了最实惠的组合，辣白菜炒饭+蛤蜊味增汤。

这个蛤蜊真是和我有缘份，前几天刚和玥争论过蛤蜊的读音，但争论到最后我们也没去查到底读什么。

于是在点菜时，我按照习惯的读音说，蛤蜊（gǎla）味增汤。高情商的店员姐姐在复述菜单时，省去了蛤蜊二字，直接“辣白菜炒饭和味增汤是吗”。

后来我查了一下，读gélí；震惊。我想过很多种读法，却没想到这一种。

等菜时，有个店员似乎是新来的，总记不住桌号和楼层的关系：T开头的都是二楼，S开头的都是一楼。他忙得急得团团转，被其他店员数落，被厨师数落，被顾客奚落——在他第n遍问T开头的是几楼时，从我左边的远处传来一声带笑的抢答：“二楼！”，但他忙得根本没空理会这声回答是哪传来的。

吃饭时我装得不孤独，用肢体语言隔绝自己和旁边的情侣，扩张体积，拉大声势，结果转头一看，他俩已在不知什么时候走了。

我也没有撑下去的必要了，结账，搭地铁回家了。

----------------------------------------

回酒店之后又来了精神，开始看新买的安藤忠雄的书，灵感涌动，很久没有的灵感涌动的感觉。

★

★★★

★

下期预告：三个小故事

欢迎交流，因为无法开通留言功能，可以在后台回复