爱吃甜点的吴昌硕写过一副对子：“食金石力；养草木心”。缶翁牙口不错，常言“金石可餐”，不过我们平日里多见的都是甜、酸、苦、咸，辣，这些寻常味道。却不知这“金石味”，到底是个什么味儿?
文艺批评里有种惯用的手法，即“通感”。比如“暖响”、“碧寒”、“暗香”，又比如“辣眼睛”、“瞎了心”，既然说到“金石味”，那正不妨便用味觉体验来类比一下。
一味：辣
“五味之中，辣是一种带有痛感的刺激。”——科学家
烫口、香辛、刺痛，由此来观察金石书画，最有同感。无论是赵之谦、吴昌硕还是齐白石，作品里泼辣、刺激的因素总是占有上风。据说近十年以来，川菜已横行天下，靠的便是个“辣”字。
上海匡时秋拍正道——近现代书画夜场
Lot
吴昌硕岁寒三友
纸本立轴年作
×80cm
RMB:,-,0
出版：
1.《吴昌硕年谱》上海人民美术出版社，年。
2.《艺灿扶桑》P69，上海书店出版社，年。
3.《海派百年代表画家系列作品集——吴昌硕》P，上海美术家协会编，上海书画出版社，年。
著录：
《海派百年代表画家系列作品集——吴昌硕》P，吴昌硕艺术年表年内容，上海美术家协会编，上海书画出版社，年。
殊不知，人们在文艺上对于“辣”的普遍嗜好，却是领先了近百年，康有为《广艺舟双楫》里记载碑体书法的风行：“迄于咸同,碑学大播,三尺之童,十室之社,莫不口北碑,写魏体,盖俗尚成矣”。
而这种味道的流行，未尝不是源于清末衰世带给知识分子的那种痛楚，尊仰碑学，提倡一种生涩而充满生命力量的艺术形式，既排斥清中期以来所提倡的赵董书风所影响的“甜俗”，也大有一种“一洗万古儒生酸”的思想力度。
二味：苦
"这个苦瓜，老涛就吃了一生。"——石涛
石涛半生自号“苦瓜和尚”，可谓“嗜苦如命”了，吴昌硕自号“苦铁”，也有取于此。茶味苦，可以回甘，苦瓜味苦，可以清心明目，则这个“苦”味，其实是一种迂回的、醇厚的、沉郁的审美品格。
所谓“画有初见不佳，而愈看愈佳者，譬如深山老衲、世外高人，初次接触，觉其拒人于千里之外，而相处愈久愈知其可贵”。“苦”“涩”相通，而用相对晦涩的方式制造一种疏离、陌生的感觉也正是金石文艺典型的特色。
上海匡时秋拍吉金乐石——金石家专场
Lot
钱痩铁刻寿山石张大千、张善孖兄弟用印
年作
2.8×3.2×7.6cm
RMB:,-,
印文：大风堂
边款：大千道兄索篆，己巳仲春，瘦铁。
出版：
《中国书画家印鉴款识》P。
《近现代书画家款印综汇》P.上海书画出版社,年12月。
《近百年书画家名人印鉴》于连成编，荣宝斋出版社，年7月。
《峰青馆印谱》稿本，钱瘦铁篆刻，近代辑，有吴昌硕题。
《近现代书画名家印鉴》金怀英编，上海书画出版社，年12月
《近现代名家书画品鉴》邓明编，上海科学技术出版社。
印面及印文
上海匡时秋拍吉金乐石——金石家专场
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钱痩铁刻陆俨少自用印
2.5×2.5×3.4cm
RMB:60,-80,
印文：骫骳楼
边款：叔厓为俨少刻
印面及印文
三味：鲜
"不知许事，且食蛤蜊。"——《南史》
“鲜”之一解，莫过海产，生蚝螃蟹，性冷而味足，恰与金石学的高冷、生僻、新奇相通。《南史》里记载过一段很有意思的对话，自负非常的王融见到了名士沈昭略：
“昭略屡顾盼，谓主人曰：「是何年少?」融殊不平，谓曰：「仆出于扶桑，入于汤谷，照耀天下，谁云不知，而卿此问?」昭略云：「不知许事，且食蛤蜊。」”
一句家常话轻松怼了回去，名士气十足。古人也常举“蛤蜊风致”自况，意指不同于主流审美而别有风味，金石学兴，打的是“复古”的大旗，其实是一场“文艺复兴”式的革新。
上海匡时秋拍吉金乐石——金石家专场
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王国维题吴昌硕铭天风海涛砚拓本
纸本立轴年作
28×23.5cm×2
RMB:,-,
钤印：古泥刻(朱文)海隅沈石友藏(朱)
钤印：伯隅(朱)
残碑断碣，风化磨损，金石篆刻，深邃幽微，既可以使学者抛开俗务、“不知许事”的沉溺，也使艺术家可以最大限度地规避“帖学”、“馆阁体”所形成的刻板法度，发挥个人的创造力和想象力。
所以晚清的文艺，绝非陈陈相印，而是取法迥异，面目纷呈。在艺术史上看，“绝非衰落的百年”，而且，是一场饕餮盛宴。
如此盛宴，选择食材自然是首要的。对于甲骨、金文、篆籀、碑版乃至古砖、玺印甚至诗词的长久淫浸自然必不可少，而且要成为一个好的金石派艺术家，学问、激情、生命力也都要超出常人，这样，才会有一道道醇厚新鲜、营养刺激的美味佳肴呈现在您的面前。
哎呀，都说饿了
赶紧上菜吧！
吉金乐石——金石家专场
上海匡时秋拍吉金乐石——金石家专场
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张海若题朱拓龙门石刻观音像
纸本镜心年作
27×21.5cm
RMB:30,-40,
款识：
临拓龙门石刻观世音佛像为伯母大人寿。
乙丑首春，侄张海若敬奉。
钤印：独园(朱)佛(朱)愿人人长寿(朱)
备注：此件作品为其姑母大寿所製。
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于右任、沈尹默题延寿宫灯拓片纸本镜心
68×34cm
RMB:80,-,
款识：
1.延年益寿，于右任题。钤印：右任(白)
2.友人鄞马叔平君所藏汉延寿宫铜灯拓本，西田先生，尹默。
钤印：沈尹默(朱)
备注：
1、“鄞马叔平”即马衡。
2、上款人“西田先生”即西田几多郎，日本神奈川镰仓市人，西田哲学的创始人，文学博士。京都大学教授名誉教授，代表日本的哲学家。
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齐白石拟金农梅花图
纸本镜心年作
×40cm
RMB:,-,
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吴昌硕双清
绫本立轴年作
.5×41cm
RMB:,-,
出版：
1.《吴昌硕、赵子云合册》时人名画第一集，年。
2.《海派书画选集(第一卷)》P29，香港特别行政区出版，6年。
3.《画苑集珍》P14，上海书店出版社，6年。
4.《盛世鉴藏集丛(一)—吴昌硕专辑》P54，浙江古籍出版社。
5.《藏品》书画卷梅花专辑(贰)P34，7年。
备注：赵云壑旧藏。
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金城篆书“嘉量”铭文
纸本横披
31.5×.5cm
RMB:,-,
备注：此件作品为金城所见端方所藏之器并手橅。
金城《篆书“嘉量”铭文》款识
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金城刻白芙蓉周尚均博古钮印
年作
1.8×1.8×5.4cm
RMB:,-,
印文：北平袁励衡金石书画
边款：癸丑花朝仿次闲法，金城。
印面及印文
上海匡时秋拍吉金乐石——金石家专场
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王福厂隶书
纸本立轴年作
×33cm
RMB:40,-60,
上海匡时秋拍吉金乐石——金石家专场
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王福厂篆书十二言联
纸本立轴年作
×22cm×2
RMB:80,-,
上海匡时秋拍吉金乐石——金石家专场
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清·吴大澂铭钟形老坑端砚
铭文：元章拜石，山骨云根，润为霖雨，泽被苍生。
大澂
16.5×18.7×1.8cm
RMB:80,-,
清·吴大澂铭钟形老坑端砚铭文
上海匡时秋拍吉金乐石——金石家专场
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韩登安刻高山石朱孔阳用印
年作
4.1×4.1×6.3cm
RMB:50,-80,
印文：五十岁以前服务活人，五十岁以后服务死人。
边款：云裳道长兄督刻，乞教正。丁亥三月，登安。
出版：《韩登安印举》，P66，上海书画出版社，年8月。
着录：《郑逸梅选集》第四卷、第六卷。《风趣老人朱孔阳》，黑龙江人民出版社年1月。
印面及印文
上海匡时秋拍吉金乐石——金石家专场
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韩天衡刻昌化鸡血石鸟虫篆印
年作
3.1×3.1×2.9cm
RMB:,-,
印文：大元青花残瓷斋
边款：宗慧兄属，己巳元日，天衡刻石
出版：《鸟虫篆大鉴》，p，上海书画出版社，年3月。
印面及印文
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